ის, რაც წერის შესახებ ვისწავლე ტონი მორისონის წაკითხვისგან

სხვა

ავტორი ტონი მორისონი 2005 წელს. (AP Photo / Guillermo Arias, File)

(ავტორის ჩანაწერი: ამერიკელი ავტორი და ნობელის პრემიის ლაურეატი ტონი მორისონი გარდაიცვალა 5 აგვისტოს 88 წლის ასაკში. მე შევისწავლე მისი წერა და ამის შესახებ დავწერე 2016 წლის წიგნში ' რენტგენის კითხვის ხელოვნება: როგორ გააუმჯობესებს თქვენს მწერლობას ლიტერატურის 25 უდიდესი ნაწარმოების საიდუმლოებები ” ეს ხარკი ადაპტირებულია წიგნის თავში.)

ზოგიერთი მწერალი შესანიშნავი მოთხრობილია; სხვები დიდი ლექსები არიან. ნობელის პრემიის ლაურეატი ტონი მორისონი, რა თქმა უნდა, ორივეა, მაგრამ 'ყველაზე ცისფერი თვალის' წაკითხვისას ვგრძნობ, რომ თხრობა შევაჩერე, რომ დავისვენო და მისი პროზის სილამაზე და ძალა მოვისვენო. ეს იმ იშვიათ შემთხვევას ჰგავს, როდესაც მანქანით მგზავრობას ერთი წუთით აჩერებ, ასე რომ შეგიძლია მზის ჩასვლა მთების მიღმა უყურო.

არსებობს უამრავი გადასასვლელი, რომლებიც ჩვენს ყურადღებას იმსახურებს, მაგრამ არსებობს ერთი მორისონის ნაბიჯი, რომელიც გამოირჩევა. უკეთესი სიტყვის არქონის გამო, მე მას გამეორებას დავარქმევ. მე არ ვგულისხმობ გამეორებას მისი საყოველთაო გაგებით: სიტყვის ან ფრაზის გამოყენება განმეორებით, სანამ არ მიიღებს მოსაწყენობას ან უაზრობას. მორისონის ტექსტები შეიძლება ერთი შეხედვით ასე გამოიყურებოდეს, მაგრამ რენტგენის შემოწმების შემდეგ აღმოჩნდება, რომ თითოეული ხელმოწერის სიტყვა იცვლება გამეორებით, როგორც ექო ხეობაში.

შეიძლება სასარგებლო იყოს მარტივი განსხვავება: ლიტერატურული თვალსაზრისით, განსხვავებაა გამეორებას და სიჭარბეს შორის. პირველი მიზანმიმართული, მიზანმიმართული, განმამტკიცებელია. ეს უკანასკნელი ზედმეტად მეორდება, სიტყვების ან სივრცის ფუჭად ხარჯვაა. არავინ არ უთქვამს The Beatles- ს, რომ 'მას უყვარხართ, დიახ, დიახ, დიახ' არ სჭირდებოდათ ყველა ის 'დიახ'. მაგრამ როდესაც ჩვენ ვიყენებთ კლიშეს 'მრავალფეროვანი და სხვადასხვა', ძნელი არ არის იმის აღიარება, რომ ორივე სიტყვა ნიშნავს ერთსა და იმავეს. ('გთხოვთ იჯდეთ დივანზე ან დივანზე', - თქვა ზედმეტმა შემცირებამ.)

სანამ მორისონის მონაკვეთებს გადავხედავდით, ნაკვეთის რეზიუმე სასარგებლო იქნებოდა. წიგნი, რომელიც 1940-41 წლებში შეიქმნა, მოგვითხრობს ახალგაზრდა შავკანიან გოგონაზე, პეკოლა ბრედლოვზე, რომელიც შეპყრობილია სილამაზის თეთრი გამოსახულებებით. რასობრივი და პირადი თვითმმართველობის ზიზღის მოქმედებაში ის ოცნებობს ყველაზე ცისფერ თვალებზე. იგი განიცდის სიღარიბის სისასტიკეს, გაუპატიურებას, ორსულობას, რომელიც მთავრდება მკვდრადშობადობით, რომელიც შენარჩუნებულია მხოლოდ ცისფერი თვალების ფანტაზიით - სრულდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც იგი საბოლოოდ ფსიქიური დაავადებით დაავადდება. 1962 წელს დაწერილი მორისონის ნამუშევრები რასობრივი სილამაზის, მრავალფეროვნების, ფემინიზმის, სხეულის გამოსახულების და სექსუალური ძალადობისადმი ყურადღებას ითვალისწინებს.

უნდა გამოიყენოთ რეზიუმეში პერიოდები

სწორი სიტყვები სწორი თანმიმდევრობით

დავიწყოთ რენტგენის სხივით ერთი ნარატიული წინადადება, რომელიც მთავარია სიუჟეტის თემატური მოქმედებისათვის:

ყოველ ღამე, უშეცდომოდ, იგი ლოცულობდა ცისფერ თვალებზე.

როგორც მე ბევრჯერ გავაკეთე მაკბეთის სტრიქონის მიხედვით ('დედოფალი, ჩემო ბატონო, მოკვდა'), დავიწყებ ორიგინალის ალტერნატიული ვერსიების შექმნით. მორისონს შეეძლო დაეწერა:

  1. ყოველ ღამე ის ლოცულობდა ცისფერ თვალებზე.
  2. ყოველ საღამოს იგი ლოცულობდა ცისფერი თვალებისთვის.
  3. ყოველ საღამოს იგი ლოცულობდა ცისფერ თვალებზე.
  4. ცისფერი თვალებისთვის იგი ყოველ ღამე ლოცულობდა.

როდესაც ვსწავლობ ნობელის პრემიის ლაურეატის მუშაობას, მე ვფიქრობ, რომ მას ეჭვი ეპარება. მოდით, მორისონის ვერსიის ნაწილები რენტგენოლოგიურად გამოვიყენოთ:

  • 'ყოველი ღამე' - ეს თავიდანვე სუსტი, ზედმეტი გზაა წინადადების დასაწყებად, სანამ არ გავაცნობიერებთ 'ღამის' მნიშვნელობას - სიბნელის, სიზმრების, კოშმარების, ფანტაზიების, მოგონებებისა და ჩვენი მომავლის პროგნოზირების დრო.
  • 'უშეცდომოდ' - ეს არ არის ზედმეტი 'ყოველ ღამეში'? თუ მეუბნები, რომ ყოველ საღამოს რაღაცას ვაკეთებ, ეს არ ნიშნავს, რომ ამას ყოველ ჯერზე ვაკეთებ? აქ არის სადაც სიჭარბის გაძლიერება აძლიერებს მნიშვნელობას, დაამატეთ [სიღრმე და განზომილება. 'უეჭველად' საუბრობს შეპყრობილობაზე, ფსიქიური დაავადების თესლზე, ​​იდეაზე, რომ თუ იგი არ შეასრულებდა ამ მოქმედებას, იგი წარუმატებლად ითვლებოდა.
  • 'იგი ლოცულობდა' - ზმნა შეიძლება ყოფილიყო 'იმედი' ან 'ოცნება'. ამის ნაცვლად, ის უფრო ძლიერია. მან ამისათვის 'ილოცა'. ეს ლოცვა გვახსენებს უდანაშაულო ბავშვს, რომელიც ლოცვის დროს ამბობს ლოცვის დროს ('ახლა მე დამიძინა დასაძინებლად…'), მაგრამ ეს უდანაშაულობის სენოტაცია განადგურებულია დროდადრო იმ ზიანის მიერ, რომელსაც სხვები მიადგენენ პეკოლას, რაც ზიანის მომტანია. ის თავის თავს აკეთებს.
  • 'ცისფერი თვალები' - ბევრჯერ ვხვდები დიდ მწერლებს, რომლებიც სარგებლობენ ამ ნაბიჯით: წინადადების ბოლოს მიაქვთ ყველაზე საინტერესო, მნიშვნელოვანი ან ხაზგასმული სიტყვები. ძალიან მინდა ვიცოდე რამდენჯერ ჩანს სიტყვა თვალები, ან ფრაზა 'ცისფერი თვალები' რომანში. (ახლახანს გავხსენი რომანი ხუთ შემთხვევით გვერდზე და თითოეულ გვერდზე ერთხელ მაინც გამოჩნდა სიტყვა 'ლურჯი' ან 'თვალები'). წიგნის სათაურია 'ყველაზე ცისფერი თვალი' და ლურჯი თვალების სურვილი. თხრობის ძრავაა, სავსებით აქვს აზრი, რომ ენა უნდა განმეორდეს, ისევე, როგორც ფრაზა 'ჩემი გოგო', იმეორებს სმოკი რობინსონის ცნობილ სიმღერაში The Temptations.

სათაურიდან აქცენტი

წლების განმავლობაში ვქადაგებდი, რომ ყველა ტექსტს სჭირდება ფოკუსირება, ცენტრალური თემა ან თეზისი, წერტილი, რომ ამ ტექსტში არსებული ყველა მტკიცებულება როგორღაც მხარს დაუჭერს. მორისონისთვის ეს სწორედ იქ არის სათაურში, 'ყველაზე ცისფერი თვალი'. პეკოლას ბუნებრივი ყავისფერი თვალის ფერის ეს წარმოსახვითი ტრანსფორმაცია არის 'ობიექტური კორელატი', რომელიც T.S. ელიოტი აღწერს, როგორც პოეტის მთავარ საზრუნავს. ცისფერი თვალი ხდება ობიექტი, რომელიც კორელაციაშია დომინანტურ თემასთან ან საკითხთან ან პრობლემასთან, რომლის გამოხატვასაც ცდილობს ავტორი. რომანის 1993 წლის სიტყვაში მორისონი წერს: ”მისი (პეკოლას) სურვილი აშკარად იყო რასობრივი თვითდასაქმება. ოცი წლის შემდეგ მე მაინც მაინტერესებდა, როგორ გაიგებს ამას. ვინ უთხრა მას? ვინ აგრძნობინა მას, რომ უკეთესი იყო ფრიაქო, ვიდრე ის, რაც იყო? ვინ შეხედა მას და აღმოაჩინა, რომ მას ასეთი სურვილი, ასე მცირე წონა ჰქონდა სილამაზის მასშტაბებს? რომანი აშორებს მზერას, რომელიც მას გმობდა. ”

ლას ვეგასის მერი და ანდერსონ კუპერი

მოდით, რენტგენის სხივებით გამოვიაროთ პერსონაჟი, სახელად კლაუდია, რომელიც ერთი სიტყვის გამეორებით აღწერს თავის დროისა და ადგილის ზნეობრივ, კულტურულ და ეკონომიკურ პირობებს:

გარეთ, ჩვენ ვიცოდით, რომ ცხოვრების ნამდვილი ტერორი იყო. იმ დღეებში ხშირად ხვდებოდა საფრთხე, რომ ყოფილიყავი გარეთ. ჭარბი ყოველი შესაძლებლობა ამით იზღუდებოდა. თუ ვინმე ძალიან ბევრს ჭამდა, ის შეიძლება გარედან დასრულებულიყო. თუ ვინმე ძალიან ბევრ ნახშირს გამოიყენებდა, ის შეიძლება გარეთ აღმოჩნდეს. ხალხს შეეძლო აზარტული თამაშების საკუთარი თავი გარეთ, სასმელის მიღება საკუთარ თავს გარეთ. ზოგჯერ დედა შვილებს გარეთ აყენებდა, და როდესაც ეს ხდებოდა, მიუხედავად იმისა, თუ რა ექნა შვილს, მას ყველანაირი სიმპათია ჰქონდა. ის გარეთ იმყოფებოდა და ეს მისმა ხორციელმა გააკეთა. მესაკუთრის მიერ გარედან გასვლა იყო ერთი რამ - სამწუხაროა, მაგრამ ცხოვრების ის ასპექტი, რომელზეც კონტროლი არ გქონდათ, რადგან ვერ აკონტროლებდით თქვენს შემოსავალს. მაგრამ უნდა იყოს საკმარისად მგრძნობიარე, რომ საკუთარი თავი გარეთ მოაწყოს, ან იმდენად გულწრფელი იყოს, რომ საკუთარი ნათესავი არ იყოს გარეთ - ეს იყო კრიმინალური.

სიტყვა 'გარეთ' ამ აბზაცში 118-ჯერ გვხვდება 138 სიტყვით. ის 10 წინადადებაში 11-ჯერ ჩანს. ის ყველა წინადადებაში ჩანს, გარდა მესამე. ის სხვადასხვა ადგილას ჩნდება: წინადადების დასაწყისში, ბოლოს და შუაში. სიტყვა გარეთ შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც არსებითი სახელი, მაგრამ უფრო ხშირად გვხვდება როგორც ზმნიზედა (როგორც ეს ყოველი ზემოთ მოყვანილი გამოყენებისას ხდება).

იგივე, მაგრამ განსხვავებული

გამეორება ითხოვს ვარიაციას, ეფექტს, რომელიც ხშირად მოდის პარალელურ კონსტრუქციებთან. ვმუშაობ პარალელიზმის მარტივი განმარტებით: მსგავსი სიტყვების ან ფრაზების გამოყენება მსგავს საგნებზე ან იდეებზე მსჯელობისთვის. მაგალითად, ყურადღება მიაქციეთ, თუ როგორ პარალელურად იწყებს ერთმანეთს ეს ორი წინადადება:

თუ ვინმე ძალიან ბევრს ჭამდა, ის შეიძლება გარედან დასრულებულიყო.

ჩაკ ნორისი გარდაიცვალა კორონავირუსით

თუ ვინმე ძალიან ბევრ ნახშირს გამოიყენებდა, ის შეიძლება გარეთ აღმოჩნდეს.

ეს არის იგივე, მაგრამ განსხვავებული. მას შეუძლია მართოს ეს ერთი წინადადებით:

ხალხს შეეძლო აზარტული თამაშების საკუთარი თავი გარეთ, სასმელის მიღება საკუთარ თავს გარეთ.

რის გაკეთებაა საჭირო პუშ-გამოკითხვისთვის

Gamble თავად უდრის სასმელის თავს, და ორივე მიუთითებს სიტყვა გარეთ.

თქვენ იფიქრებთ, რომ ამ დონის გამეორებამ და პარალელიზმმა შესაძლოა თემა ამოწურა, მაგრამ ასე არ არის. მომდევნო აბზაცში იგი აშენებს თავის დომინანტურ თემას, მაგრამ იყენებს მას სიმაღლის მოსაპოვებლად; ეს არის ის, რომ გადავიდეთ იმ სამყაროდან, სადაც ყველაფერი ხდება, უფრო მაღალ ადგილას, სადაც აზრი აღმოაჩინეს:

არსებობს განსხვავება გარედან გატანასა და გატანას შორის. თუ გამოგიყვანეს, სადმე სხვაგან მიდიხარ; თუ გარეთ ხართ, წასასვლელი აღარ არის. განსხვავება ფაქიზი, მაგრამ საბოლოო იყო. გარეთ რაღაცის დასასრული იყო, შეუქცევადი, ფიზიკური ფაქტი, რომელიც განსაზღვრავდა და ავსებდა ჩვენს მეტაფიზიკურ მდგომარეობას. როგორც უმცირესობა, როგორც კასტაში, ასევე კლასში, ჩვენ მაინც გადავდივართ ცხოვრების ზღვარზე, ვცდილობთ გავაძლიეროთ ჩვენი სისუსტეები და ჩამოვკიდოთ თავი, ან ცალ-ცალკე ჩავიდეთ ტანსაცმლის მთავარ ნაოჭებში. ჩვენი პერიფერიული არსებობა იყო ის, რისი მოგვარებაც ვისწავლეთ - ალბათ იმიტომ, რომ ეს აბსტრაქტული იყო. მაგრამ გარეთ ყოფნის კონკრეტულობა სხვა საკითხი იყო - მაგალითად განსხვავება სიკვდილის კონცეფციასა და სინამდვილეში მკვდარი ყოფნას შორის. მკვდარი არ იცვლება და გარეთ აქ დარჩენაა.

სიტყვა „გარეთ“ კიდევ ხუთი ხმარება, მაგრამ რამდენად განსხვავდება პირველი აბზაცისგან. აქ ყურადღება გამახვილდა 'გარემოზე', როგორც ფიზიკურ ადგილზე. მომდევნო აბზაცში სიტყვა ავიდა აბსტრაქციის კიბეზე, მიაჩნია არსებობის პირობას, ცხოვრების წესს. ფსონები უფრო და უფრო იზრდება, სანამ გარეთ არ არის მხოლოდ გაუცხოების ან ოსტრაციზმის ფორმა, არამედ ვირტუალური ექვივალენტურია სიკვდილისა. ”მკვდარი არ იცვლება და გარეთ აქ დარჩენაა.”

ტონი მორისონის შთაგონებით დაწერილი სტრატეგიები:

  1. მიიღეთ განსხვავება გამეორებასა და სიჭარბეს შორის. გამოიყენეთ პირველი, რომ დაამყაროთ ნიმუში ნაწარმოებში, იქნება ეს ენა თუ გამოსახულება. სიჭარბე ყოველთვის არ არის ცუდი (უბრალოდ ჰკითხეთ ავიაკომპანიის პილოტს). მკითხველისთვის შეიძლება დაგჭირდეთ ერთი დანიშნულების ადგილის მრავალფეროვანი შესვლის წერტილების შექმნა.
  2. როდესაც თქვენ იმეორებთ სიტყვას, ფრაზას ან ენის ან თხრობის სხვა ელემენტს, დარწმუნდით, რომ ღირს მისი გამეორება. დარწმუნდით, რომ ყოველი განმეორება გარკვეულწილად მიიწევს ამბავს.
  3. კარგ ამბებს აქვს ფოკუსირება, თემა, ცენტრალური იდეა, მმართველი მეტაფორა, როგორიცაა 'ყველაზე ცისფერი თვალი'. თვალები სარკმლის ფანჯრებია. აქცენტი ფანჯარაა მოთხრობის სულისაკენ. თუ მძლავრი მმართველი იდეა იპოვნეთ, თითქმის შეუძლებელია ამის ზედმეტი გამოყენება. მწერლისა და რედაქტორის ბილ ბლანდელის აზრით, მთავარია ფოკუსის გამეორება, მაგრამ მისი გამოხატვა სხვადასხვა გზით: პერსონაჟის დეტალების, სცენის, ცოტათი დიალოგის საშუალებით.
  4. არაეფექტური გამეორება ანელებს ნარატივს. ეფექტური გამეორება მას ეხმარება წევის მიღებაში. პერსონაჟის ყოველი ხელახალი გამოჩენა ან ფრაზის გამეორება შეიძლება ამბავს დაემატოს აზრი, შეჩერება, საიდუმლო, ენერგია.